Ademas ahora la mortandad igual que fluido adquiere consistencias varias, la sobre perdigones, gotitas de agua, escamas sobre arenque. La inspeccion se ha centrado ahora en la matanza misma asi como en su caida profuso. No es comodo hallar la pintura o un dibujo que proporcione la imagen equivalente a la vision de Juliana, por consiguiente semejante abundancia de muerte nunca suele ser objetivo sobre representacion en la pintura de la entusiasmo. Con todo, un dibujo sobre Durante la reciente mitad del siglo XIV conservado en el Museo Schnutgen sobre Colonia (Fig. 3), cuya desempeno ha sido atribuida a la monja de un convento del Rin, muestra el cuerpo humano de Cristo cubierto enteramente por la crimen. San Bernardo aparece brazado a la cruz transformada into a geyser of redeeming blood, en palabras de Jeffrey Hamburger (139). Y es que, en objetivo, la matanza roja cae a grandes chorros y cualquier el tronco del crucificado esta tenido sobre rojo. La imagen resulta impresionante por su intensa vehemencia y no ha transpirado crudeza, lo que contrasta con su reducido volumen (25.5 x 18 cm).
El espectador siente como si las chorros sobre muerte fueran a alcanzarle, No obstante nunca lo hacen porque ni siquiera tocan ni a san Bernardo ni a la monja que esta al otro flanco sobre la cruz. ?Como es esto factible? Ni la sola mancha roja se puede reprender en las tunicas de los dos personajes, ni tampoco las manos que abrazan las extremidades inferiores de Cristo o la madera ensangrentada de la cruz revelan rastrillo sobre matanza. ?No perteneceran a realidades diversas, una la del crucificado desplazandolo hacia el pelo su muerte, asi como una diferente la de los personajes al pie sobre la cruz? ?No sera el crucificado objetivo de la vision sobre los que se encuentran arrodillados? Asimismo algunas miniaturas del siglo XV ofrecen esa misma intensidad en el momento de de mostrar la mortandad del crucificado. Asi, el manuscrito sobre la British Library Egerton 1821 (Fig. 4), considerado como un ej caracteristico sobre texto devocional, por consiguiente en el similar recayeron las manifestaciones emotivas por parte sobre sus lectores (como como podria ser las besos que desgastan letras e imagenes), contiene un folio con la forma sobre Cristo con la corona sobre espinas asi como todo el novio envuelto en crimen.
Las gotitas sobre mortandad caen como gotas de chubasco. En este identico manuscrito, en sus folios iniciales, han sido representadas gotitas sobre crimen (Fig. 5).
En esta perspectiva, el rostro sobre Cristo nunca ha desaparecido detras de la abundancia sobre la sangre, sino que Juliana se refiere an el novio igual que un rostro bello y vivo.
Sobre hecho, la perspectiva produce en Juliana sentimientos contradictorios asi como opuestos: “Esta vision era vivida desplazandolo hacia el pelo penetrante (quick and lively, A Revelation 7, 23), espantosa desplazandolo hacia el pelo horrible (hidous and dredfulle, 24), dulce desplazandolo hacia el pelo amorosa (swete and lovely, 24)”. El espanto se conjuga con la dulzura, el horror con el apego, pero lo que da la impresion envolver a todo el mundo estos contrarios es una misma vida, el sentimiento sobre vida que despierta en Juliana la perspectiva asi como que se refiere tanto al igual rostro, repleto sobre encanto, igual que ademas al derramamiento de sangre. Las visiones sobre la muerte sobre Cristo, que remiten indudablemente a la vida, alternan en el Libro sobre Juliana con otras visiones corporales que se refieren al cuerpo humano sobre Cristo, desplazandolo hacia el pelo su pulpa, muestra visible de la homicidio, a las que no nos vamos an aludir en este post. Al concluir el relato sobre este primera revelacion, Juliana precisa que tuvo lugar desplazandolo hacia el pelo lapso para contemplarla (space and time to beholde it (A Revelation 8, 18-19), sin embargo que la perspectiva del cuerpo ceso anteriormente que la vision espiritual, que “continuaba en mi entendimiento” https://datingranking.net/es/fcn-chat-review/.